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2018-05-16

作者:露西.強森譯者:鄭百雅出版:漫遊者文化東京只賣一本書的森岡書店,巴黎瑪黑區的文青朝聖地Merci,洛杉磯用腳踏車踩出冰淇淋的有機小店,墨西哥市現代主義的古早味乾貨店,柏林巴洛克風製帽工坊,倫敦宛如復古靜物畫的花藝店......本書挑選全球60家獨立特色店舖,訴說它們的創業與經營故事,解析它們如何打造具有影響力的消費體驗。長年研究全球消費趨勢與品牌策略的作者,以零售店經營十大關鍵搭配個案,探討每個店舖經營者必須思考的主題,更加上對優秀經營者、設計師和其他業界重要人物的訪問,由他們專業的洞見輔助理解。■整理:草草作者:TomRachman出版:riverrunpublishing平曲是一位當代知名畫家貝爾的私生子,長大後平曲努力試茩n獲得貝爾的注意力,一開始他也想當個畫家,但沒有成功,之後輾轉到了倫敦成了一位教授意大利文的老師。在貝爾老年,將自己的作品交託給平曲,希望他可以作為作品的監督人,平曲因此可以近距離接近父親的作品,但他最後選擇臨摹了貝爾的畫作,當作是真跡賣掉了,他以這樣的方式在世界上留下自己的印記。以《我們不完美》、《你在我心中的崛起與衰落》受到讀者喜愛的湯姆•瑞奇曼,在故事中不僅講述活在精英父親陰影底下的平曲,一生如何受到父親的影響和牽制,也探討藝術家的真諦。■整理:草草三國題材故事一直很有受眾,去年的《大軍師司馬懿》上下兩部掀起追劇熱潮,最近又有熱門IP改編之作開播,引來觀眾熱議。這部新的三國話題作就是根據馬伯庸同名小說改編的劇集《三國機密》。■文:蕭坦 圖:網上圖片劇集剛開播,評論褒貶不一,而許多對此劇的關注,源於對馬伯庸原著小說的興趣。馬伯庸是被稱為「網絡鬼才」的多面手作家,歷史、科幻是他最出色的寫作領域。知名作品有《殷商艦隊瑪雅征服史》、《古董局中局》、《馬克吐溫機器人》、《長安十二時辰》等,《三國機密》也是其中一部。除了《三國機密》外,被改編為影視的《古董局中局》和《長安十二時辰》都很受關注。馬伯庸一向以「腦洞大」為網友所知,常在一段已成定論的歷史或平平無奇的事件中構思新奇的可能性,妙想天開,搬演出引人入勝的故事。這既出於他高超的講故事能力,也與學識豐富、能在眾多素材中找到隱伏的關連線索和靈感有關。在歷史和科幻這兩個領域跨界穿梭,也可看出他過人的想像力。小說重構人物身份《三國機密》小說圍繞漢室、曹氏的權力之爭展開。人們熟悉的三國故事,是以幕前的要角為軸心,以大事件、大戰場為舞台。《三國機密》把目光轉往暗角,構思想像當一切大事件在發生時,被曹操所挾持、看似沒有任何行動能力的漢皇室,難道真的坐以待斃?如果有所行動,會是怎樣的行動?一般三國故事中蚞斥少的漢獻帝,這次成為故事主角。馬伯庸茩姿~獻帝劉協這個一般作者不大重視的角色,展開他一貫劍走偏鋒的發想力,重新發現和塑造了圍繞在劉協身邊的人物關係,把三國故事講出了一個新穎的局面。小說對漢獻帝身份最關鍵的重構,是他具有類似「影武者」的身份。真正的漢獻帝劉協已死,他的雙生兄弟劉平從生下後就被帶出宮外,更名改姓交給世家撫養,在劉協死前,他被悄悄帶回皇宮,以劉協的身份,帶領漢朝皇室和一幫舊臣,與曹氏抗爭。從這個虛構身份,帶出已死的真劉協和在生的假劉協的性格理念衝突,原來漢獻帝從來不是一個平庸懦弱之輩,他心心念念,扭盡六壬也要瓦解曹氏、恢復漢室,而且為達目的,不論對人對己都是冷酷狠辣。而一母同胞的替身劉協,則是性格善良溫和,在亂世中顯得不合時宜的柔弱。這種性格差異,使漢室和曹營本來按部就班的爭鬥,增加了變數,一干已經為讀者所熟悉的角色,如荀彧、郭嘉、滿寵、司馬懿、楊修、董承、賈詡,也發生了連環的化學反應,激發出新奇精彩的角色生命力。伏皇后、董妃這些原著中蚞布々眭漱H物,乃至幾乎無人留意的被董卓廢黜和毒殺的漢少帝劉辯之妻唐姬,都被賦予完整的性格與思想,成為小說中的主要角色,非常精彩。改寫重要事件的軌跡角色的虛構,使小說對重要事件的發展軌跡有了重新演繹的空間。如讀者熟悉的《三國演義》中的一個事件,「禰正平裸衣罵賊吉太醫下毒遭刑」到「國賊行兇殺貴妃皇叔敗走投袁紹」一節,《三國機密》小說就有不少發揮。因為主角劉平的「影武者」身份,與已死的真劉協有不少區別,不了解劉協與董承一黨之間的「衣帶詔」計劃,於是不經意說的一句話,恰好點中了計劃啟動的密碼,董承等人因此啟動政變,大事由此觸發。而這部小說中最大的歷史事件重構,是官渡之戰的真相,以及司馬懿後來取代曹魏取得天下的真正原因。這兩者都與假劉協的角色直接相關。從這個角度看,又有一種「穿越小說」的特色:局外人亂入局中,牽一髮動全身,改變歷史的走向。考究的歷史場景馬伯庸的小說,以過人的想像力激發出驚奇的劇力,與想像力同樣重要的,是他對歷史的把玩,很重視打磨和還原細節。這些細節也有助於提升故事的質感,戲劇的引人氛圍,有時也正是由這些質感而來。例如小說開篇部分描寫被託養在世家的劉協雙生兄弟劉平(當時還叫楊平)的生平,「楊平生於光和四年,他父親楊俊是河內嘉獲人,是當地有名的豪族。因為畏懼戰亂,他父親率領百餘戶民眾進山避禍,不知為什麼,楊俊沒有帶上楊平,而是把他寄養在了好友司馬防家裡。司馬家在溫縣勢力龐大,數十個塢堡,數千兵丁,自保不成問題。」這段虛構的生平交代,卻把東漢時期的豪族、王莽之後出現的塢堡,這些時代特徵輕輕描寫了出來。後來史家陳寅恪還有文《桃花源記旁證》去寫西晉末年的塢堡。馬伯庸在小說中的描寫,看似輕易,其實很有功力。又如小說虛構劉平與劉辯的未亡人唐姬碰面,唐姬取出食物招待他,「提蚅x子走出來,裡面裝茪@些魚酢醬、鹿脯和冷芸豆......劉平迫不及待地抓起一塊鹿脯,蘸了蘸魚酢醬,剛要放進嘴裡......」看古裝劇或時代小說,食品的錯誤最容易讓人出戲。中國古代的食物,因為食材、烹調方式的演進,才一點點發展到近現代的飲食,許多今人認為理所當然的食物、吃法,在特定的時代是不存在的。作者在細節上嘗試還原,也讓歷史虛構小說顯現出獨特的質感。特別值得一提的是,馬伯庸的小說和其他文章中常常專門寫到歷史考證,有時是名物,有時是典故。有時這些考證起到了切入點的作用,或是推理的關鍵元素。所以在閱讀時對這些看似不經意的細節,需要多加留心。不過馬伯庸有時也喜歡惡作劇,把一些真真假假的元素故意摻和在一起,似乎是留下暗號,與讀者開玩笑,讀者若處處當真,說不定什麼時候就掉進作者挖的坑裡了。三國題材故事一直很有受眾,去年的《大軍師司馬懿》上下兩部掀起追劇熱潮,最近又有熱門IP改編之作開播,引來觀眾熱議。這部新的三國話題作就是根據馬伯庸同名小說改編的劇集《三國機密》。■文:蕭坦 圖:網上圖片劇集剛開播,評論褒貶不一,而許多對此劇的關注,源於對馬伯庸原著小說的興趣。馬伯庸是被稱為「網絡鬼才」的多面手作家,歷史、科幻是他最出色的寫作領域。知名作品有《殷商艦隊瑪雅征服史》、《古董局中局》、《馬克吐溫機器人》、《長安十二時辰》等,《三國機密》也是其中一部。除了《三國機密》外,被改編為影視的《古董局中局》和《長安十二時辰》都很受關注。馬伯庸一向以「腦洞大」為網友所知,常在一段已成定論的歷史或平平無奇的事件中構思新奇的可能性,妙想天開,搬演出引人入勝的故事。這既出於他高超的講故事能力,也與學識豐富、能在眾多素材中找到隱伏的關連線索和靈感有關。在歷史和科幻這兩個領域跨界穿梭,也可看出他過人的想像力。小說重構人物身份《三國機密》小說圍繞漢室、曹氏的權力之爭展開。人們熟悉的三國故事,是以幕前的要角為軸心,以大事件、大戰場為舞台。《三國機密》把目光轉往暗角,構思想像當一切大事件在發生時,被曹操所挾持、看似沒有任何行動能力的漢皇室,難道真的坐以待斃?如果有所行動,會是怎樣的行動?一般三國故事中蚞斥少的漢獻帝,這次成為故事主角。馬伯庸茩姿~獻帝劉協這個一般作者不大重視的角色,展開他一貫劍走偏鋒的發想力,重新發現和塑造了圍繞在劉協身邊的人物關係,把三國故事講出了一個新穎的局面。小說對漢獻帝身份最關鍵的重構,是他具有類似「影武者」的身份。真正的漢獻帝劉協已死,他的雙生兄弟劉平從生下後就被帶出宮外,更名改姓交給世家撫養,在劉協死前,他被悄悄帶回皇宮,以劉協的身份,帶領漢朝皇室和一幫舊臣,與曹氏抗爭。從這個虛構身份,帶出已死的真劉協和在生的假劉協的性格理念衝突,原來漢獻帝從來不是一個平庸懦弱之輩,他心心念念,扭盡六壬也要瓦解曹氏、恢復漢室,而且為達目的,不論對人對己都是冷酷狠辣。而一母同胞的替身劉協,則是性格善良溫和,在亂世中顯得不合時宜的柔弱。這種性格差異,使漢室和曹營本來按部就班的爭鬥,增加了變數,一干已經為讀者所熟悉的角色,如荀彧、郭嘉、滿寵、司馬懿、楊修、董承、賈詡,也發生了連環的化學反應,激發出新奇精彩的角色生命力。伏皇后、董妃這些原著中蚞布々眭漱H物,乃至幾乎無人留意的被董卓廢黜和毒殺的漢少帝劉辯之妻唐姬,都被賦予完整的性格與思想,成為小說中的主要角色,非常精彩。改寫重要事件的軌跡角色的虛構,使小說對重要事件的發展軌跡有了重新演繹的空間。如讀者熟悉的《三國演義》中的一個事件,「禰正平裸衣罵賊吉太醫下毒遭刑」到「國賊行兇殺貴妃皇叔敗走投袁紹」一節,《三國機密》小說就有不少發揮。因為主角劉平的「影武者」身份,與已死的真劉協有不少區別,不了解劉協與董承一黨之間的「衣帶詔」計劃,於是不經意說的一句話,恰好點中了計劃啟動的密碼,董承等人因此啟動政變,大事由此觸發。而這部小說中最大的歷史事件重構,是官渡之戰的真相,以及司馬懿後來取代曹魏取得天下的真正原因。這兩者都與假劉協的角色直接相關。從這個角度看,又有一種「穿越小說」的特色:局外人亂入局中,牽一髮動全身,改變歷史的走向。考究的歷史場景馬伯庸的小說,以過人的想像力激發出驚奇的劇力,與想像力同樣重要的,是他對歷史的把玩,很重視打磨和還原細節。這些細節也有助於提升故事的質感,戲劇的引人氛圍,有時也正是由這些質感而來。例如小說開篇部分描寫被託養在世家的劉協雙生兄弟劉平(當時還叫楊平)的生平,「楊平生於光和四年,他父親楊俊是河內嘉獲人,是當地有名的豪族。因為畏懼戰亂,他父親率領百餘戶民眾進山避禍,不知為什麼,楊俊沒有帶上楊平,而是把他寄養在了好友司馬防家裡。司馬家在溫縣勢力龐大,數十個塢堡,數千兵丁,自保不成問題。」這段虛構的生平交代,卻把東漢時期的豪族、王莽之後出現的塢堡,這些時代特徵輕輕描寫了出來。後來史家陳寅恪還有文《桃花源記旁證》去寫西晉末年的塢堡。馬伯庸在小說中的描寫,看似輕易,其實很有功力。又如小說虛構劉平與劉辯的未亡人唐姬碰面,唐姬取出食物招待他,「提蚅x子走出來,裡面裝茪@些魚酢醬、鹿脯和冷芸豆......劉平迫不及待地抓起一塊鹿脯,蘸了蘸魚酢醬,剛要放進嘴裡......」看古裝劇或時代小說,食品的錯誤最容易讓人出戲。中國古代的食物,因為食材、烹調方式的演進,才一點點發展到近現代的飲食,許多今人認為理所當然的食物、吃法,在特定的時代是不存在的。作者在細節上嘗試還原,也讓歷史虛構小說顯現出獨特的質感。特別值得一提的是,馬伯庸的小說和其他文章中常常專門寫到歷史考證,有時是名物,有時是典故。有時這些考證起到了切入點的作用,或是推理的關鍵元素。所以在閱讀時對這些看似不經意的細節,需要多加留心。不過馬伯庸有時也喜歡惡作劇,把一些真真假假的元素故意摻和在一起,似乎是留下暗號,與讀者開玩笑,讀者若處處當真,說不定什麼時候就掉進作者挖的坑裡了。

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