让好人好事优雅起来——黄梅戏《遍地月光》创作谈

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2018-04-02

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  今年年初,我出席达沃斯世界经济论坛年会,并在联合国日内瓦总部作了讲话,后来又出席了二十国集团领导人峰会、亚太经合组织领导人非正式会议等。在这些不同场合,我同有关各方深入交换意见,大家都赞成共同推动构建人类命运共同体,以造福世界各国人民。  2017年,我又收到很多群众来信,其中有西藏隆子县玉麦乡的乡亲们,有内蒙古苏尼特右旗乌兰牧骑的队员们,有西安交大西迁的老教授,也有南开大学新入伍的大学生,他们的故事让我深受感动。广大人民群众坚持爱国奉献,无怨无悔,让我感到千千万万普通人最伟大,同时让我感到幸福都是奋斗出来的。  新年前夕,国家主席习近平通过中国国际广播电台、中央人民广播电台、中央电视台、中国国际电视台(中国环球电视网)和互联网,发表二〇一八年新年贺词。

  多个国家级团队的研究有一个共同的结论,那就是机动车排放是当前北京的第一来源,“北京把机动车污染治理作为今年工作的重点,我认为是精准施策、靶向治霾。”刘炳江说。原标题:大气治理“人努力”因素占八成

  今年,我们查漏补缺,再次向省里申报了无违建先进区创建,我们有信心创建成功。

    对此,环保部正联合相关部委研究制定“绿盾2018”自然保护区监督检查行动计划,坚持连续开展几年专项行动,坚决遏制自然保护区受侵蚀和破坏的趋势,全面改善自然保护区生态环境。今年的行动要着力摸清底数,优先解决既能够解决又有震慑的问题,逐步破解老大难问题。  环保部强调,将严肃追责问责,保持高压态势,将一些典型问题纳入中央环保督察。

社会基本矛盾推动社会发展的作用,表现为人民群众对社会制度的认同状况。当人民群众非常认同的时候,社会制度就比较稳固;不认同的时候,就要变革或革命改变社会制度,从而推动社会发展。

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  ...2017-10-0723:29:20中华人民共和国迎来68岁华诞。

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    【文艺观潮】  作者:陈明(剧作家)  江苏省某剧团,一位相当不错的演员约我为她写个戏。 曾经对这位在舞台上大放异彩的演员有过关注,但真正想要为她写戏,实在要动一番脑筋的。   先说这个剧名吧,也许是因为写小说改行写戏的缘故,上世纪八十年代,我对俄国作家蒲宁的喜欢已到了“痴迷”的状态。

逛书店,只要见到蒲宁的各种译本,我都毫不犹豫地买了。

实在是喜欢蒲宁作品中散发出来的那种说不清道不明的“味道”。

印象中,当时国内文学界对蒲宁的追捧掀起一股没有鉴别的狂热,一些后来很著名的作家,在早期的作品中或多或少都有蒲宁的腔调,甚至滑落到抄袭的底线边沿。

再后来,就有了某个著名作家抄袭蒲宁的文学事件。 那篇发表在某年《人民文学》上的短篇小说,基本照搬蒲宁的《彻夜不灭的霞光》。 只是作者将小说的题目改得相当有诗意,叫作《遍地月光》。

说实话,当时我对所谓抄袭事件的起哄声讨与口诛笔伐有些漠然,却莫名其妙地喜欢起这个题目,至今一直刻在心里。

黄梅戏《遍地月光》剧照  蒲宁在短短的四千多字的小说里,最让人动心的是:少女娜塔丽娅在通宵不灭的霞光里,对即将要出现在自己面前,而要托付终身的男人,萌生出浪漫无际的女性遐想与青春冲动,而到天亮时分却淡然拒绝这桩婚事的场面。 此刻,一夜霞光渐渐褪隐,娜塔丽亚迎着黎明潮湿的乡村气息,要去挑起全家的生活负重,面对漫长的人生之旅,一个走向成熟的女性背影淡淡地向远方出发,迈开了优雅的步履……  蒲宁的《彻夜不灭的霞光》,似乎与我现在这个剧本没有任何关系。

  但我是从这个小说中,确定了这个戏的品质定位。 蒲宁的“味道”是长在我血脉中的“真文学”的种子。

那一天,我的剧本中把这个“味道”传递一脉优雅的戏剧气息,这是我一直想要的戏曲现代戏剧本中应该有的艺术特质。

因此,在剧本的故事还没形成,人物的形态尚未清晰的提纲写作过程中,就在心里确定了剧名《遍地月光》。 我想,如果能顺利搬上舞台,也算是夙愿以偿。

无论他人认同与否,甚至根本没人理解你的意图,这都不重要,重要的是完成一次自言自语的悄悄实践。   林月芳这个人物的形成,我是顺应约稿演员的年龄、气质、舞台表演优长而确定的。 但这个人物,在我的生活库里是有原型的。 当年,我在农村插队时,认识一个本村姑娘。

她出生在一个略有文化、生活还算富裕的人家。

中学时代以小村状元考入乡镇高中,后来,家中突遭变故,父亡母嫁,哥嫂无力负担她在高中的读书费用,就劝她中断学业回村嫁人。 但她不甘于命运的安排,先后三次参加高考而落榜,依然不屈不挠,走南闯北在外打工,就是不肯再回到小村,过着日复一日的“乡村妇女”生活。 后来,我回城了,当兵了。 多年后,再相遇时,她已经是一个小有成就的乡村企业家。 但满脸的沧桑掩盖不了她曾经遭遇的苦难与辛酸。

如果以这个姑娘的命运沉浮来写戏,是能写一出惊心动魄甚至血泪滂沱的乡村女性奋斗的戏来的。 但,这不是我想要的那种“味道”。

  于是,我笔下的林月芳出现在观众视野里的时候,曾经的命运遭际、不屈抗争都推到背景上去了。 她以优雅的姿态,面对突然落难的富家子弟龙翔,最终又以优雅的心态拒绝了江名流的爱情。 不幸的是,这个戏却被“充其量写了一个好人好事”定性,无疾而终。

不知从什么时候兴起的评判规则,现代戏如果只是写了一个好人好事,是没有思想力量的。 这个剧本等于判了极刑,至少也是个无期。 现在回头检视当初,由于在写作过程中,过多约稿演员的量身定做,以致戏存在着写得不够圆润、铺陈收放不够自如等等问题,直接影响到剧本的品相。

当剧本的出路走到尽头的时候,反而使我无所顾忌地放开手脚,把自己想要的那种“味道”彻底放大,让遍地月光弥漫出一种恒定的气息,成了我坚定而固执的努力方向。   龙翔的突然遭际,是林月芳昨天历史的重现,这就是她收留孩子的理由。 善良的心境,是林月芳的人生常态。

这种常态恰如月光般宁静而又淡泊。

写一个好人好事的剧本,绝不是丢人的事情。 问题是要让好人好事延伸出优雅的气息来,就能产生出月光般的美感。

美的力量是能超越所谓的思想力量的。 更让我固执到底的依据是,好人好事,能使人认识到人生的意义何在,我们为什么而活。

林月芳作为一个单身女人,还要带着上高中的女儿,以腌菜谋生,突然要收留这么一个落难公子哥,村里人的无端猜忌,龙姓家族的诬陷攻讦,小龙翔的误解逆反等等;生活不易,救赎更难,一个人要拉他人出沼泽,自己却陷在泥淖里,谁救赎谁呀?最终,剧本的点是打在,林月芳这个好人,所做好事的过程,是和孩子们共同成长的过程。

至少在这一点上,剧本是完成了这个任务。

  关于好人好事的思考,我突然想起了列夫·托尔斯泰。

  屠格涅夫在临终前给托尔斯泰写去一封信,诚恳希望他回到文学,不要辜负自己在文学方面独一无二的才华。 而这个时候,托尔斯泰正每天穿着农夫的长褂行走在底层,为普通民众写了《民众教育论》、为儿童写了《启蒙读本》《与儿童谈道德》,为农民写了《荒年补救方法》等读本。

事实上,这个伟大的作家,是以好人做好事的方法,完成了他最终的生命书写。 在一些理论家的目光里,托尔斯泰是不是浅薄了些呢?或者说伟人做好事与小人物做好事,应该有所区分。

理由是:伟人做好事,是深刻的、有思想力量的。

凡人做好事是肤浅的,缺乏思想力量的?我以为,还是多替生活中的小人物想想吧。

当我们的社会,人们追求荣誉、钱财、显赫的地位和个人乃至家庭幸福,并把这一切看成是生活目标、生存常态时,林月芳这样的群体,往往成了人们视野中的盲区,或者不屑一顾。 对于作家们来说,是不是情感偏移了?但愿,我这样的诘问不是多余的……  所幸的事,这个剧本在一个偶然的机会下,被一位年轻有为的评论家读到了。 他与我素不相识,但非常客观地对剧本充分肯定。 他认为,这个剧本看似老套,但读后愈感味道绵长,看得出作者很固执,一定要将自己的意图坚定不移地表达充分。

并说,“看起来老套并不可怕,可怕的是不着边际的玩弄观念、技术……”再后来,就有了与安徽省黄梅戏剧院的合作。   与蒋建国院长沟通过程中,我毫不忌讳地说了自己的担心,这个戏曾经的遭际。

他说,认定这个剧本,是看到了这是一出肯定受观众欢迎的戏。 事实上,到目前为止,无论是在合肥、上海的演出,还是走进安徽的四所高校,都受到不同层次观众的热捧。

我在与蒋院长的私信中,压抑不住自己的满足感,说:“观众喜欢,比什么都重要。

”  想起那个寒风凛冽的夜晚,《遍地月光》在北京长安大剧院演出时的情景,场内的热烈氛围使我忘却季节,倍感春意盎然。 散场时,许多黄梅戏戏迷纷纷涌到台口,鲜花、掌声、欢呼声让人感动。 我在人群中,听到一个戏迷在悄悄议论,说:“吴亚玲演的林月芳,确实有大家闺秀的气质。

”  我突然一激灵,这不就是剧本中追求的“优雅”吗……  《光明日报》(2018年03月31日05版)[责任编辑:潘兴彪]。