在中国故事里,观众需要什么样的超级英雄

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2018-03-12

原标题:从画中看古人如何赏雪  《弘历雪景行乐图》清郎世宁  雪景画是古代画家为中华民族留下的宝贵遗产,在中国古代绘画中,以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。就山水画而言,雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载,水墨雪景山水为唐代王维首创。从五代、宋元到明清,历代许多画家对雪景山水都颇有会心处,并在创作实践中不断探索,或深得王摩诘之遗意,气韵简淡,意境悠远;或自出机杼,独具风神。

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  1957年,《新华字典》改由商务印书馆出版,称新1版。此后,商务印书馆又先后于1959年、1962年、1966年、1971年、1979年、1987年、1990年、1992年、1998年、2004年和2011年推出了多个修订重排本和重排本。(2011年7月6日《北京日报》13版,《新版新华字典新增800多字》)社会生活发展日新月异,需要语言这个媒介对生活有快速反应。这部约70万字、用1万个常用汉字记载百姓日常生活的工具书,每一次修订,都体现出对时代变化的敏感与及时跟进的一贯作风。据本报2004年1月6日11版文章《〈新华字典〉盈盈一握50载》报道,《新华字典》的第10个版本,100多个新词和环保意识的体现成为亮点。

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电影《红海行动》里不存在唯一的主角,八个突击队员都是主角,他们组成了缺一不可的群像,这八个人的角色设置,和真实存在的海军“蛟龙”突击队是对应的。 林超贤指导《湄公河行动》,是尝试从熟悉的舒适区域里闯出来。 电影取材的案件是复杂的,它发生的情境也是复杂的。

在真实的基础上,存在着一个“传奇”的戏剧背景,因此是“好看”的。

《红海行动》导演林超贤在这篇创作谈里提出———这是一部不需要明星和流量的电影,那支用血肉之躯组成坚实后盾的队伍,是最闪亮的星。

在《湄公河行动》之前,我拍过很多警匪片,很明白自己在创作上面对的局限性。 警匪片的“好看”,需要真实的故事背景,这个类型下的“香港故事”面临创作路径越走越窄的现实挑战,因为香港这个城市可以提供的电影想象和发挥空间其实不多了。

所以,我拍《湄公河行动》,是尝试从熟悉的舒适区域里闯出来。 电影取材的那个案件是复杂的,它发生的情境也是复杂的,“热带雨林里的边境线”是普通人完全没法想象的一个世界。

在真实的基础上,存在着一个“传奇”的戏剧背景,从电影的角度看,这就是“好看”的。

回想起来,《湄公河行动》的拍摄并不算艰难,整部影片是中等制作的规模,拍摄流程和我之前拍警匪片的习惯差不多,没有很大的压力。 如果要衡量制作的难度和挑战感,不夸张地说,《红海行动》带给我的挑战,超过《湄公河行动》和我之前全部作品的总和。

在《红海行动》之前,我没有拍摄过这样“大工业”质感的电影,在此之后,我也不敢断言自己还有同等的胆量和闯劲去做同等的大制作。

像我这样一个习惯了拍摄中等制作动作片的导演,拍完《红海行动》,有点“一生只为这一部”的感慨。

《红海行动》的故事以中国的海外撤侨真实事件作背景,我拿到的剧本初稿是海军提供的。 海军方面很早就有意向要拍摄这类题材,已经筹备了很久,这个初稿确定了故事走向,问题是,这一稿里几乎没有动作戏,因为他们最初没想过去中东取实景。

我觉得这不行。 这是一部以军事行动为背景的电影,电影的质感必须要配得上“现代战争”这个题材,它必须要呈现有现代感的军事格局。

“撤侨”的背景在红海海域,所以我从一开始就坚持去中东实景拍摄。 最初考虑的,是我六年前拍《逆战》时的取景地。 当时那里的内乱已经很严重,那种身在战火边缘的感受非常强烈。 可是现在那里太不安全,《红海行动》剧组是有500多人的大组,冒不起人命攸关的风险。

后来定下来的,是目前那一带一个还算安全的国家,但我对当地不熟悉,第一次看场景就跑了差不多一个月。 和监制一起看景的那些日子里,我想,这也许是我职业生涯里唯一一次的机会执导规模如此宏大的作品。 那个地方虽然没有战乱,但治安糟糕,而且城市之外的拍摄地都异常艰苦,沙漠里什么都没有,每天受着45℃高温,湿度不到20%,又干又热,吃饭时总是满嘴是沙。

离乡背井,在这恶劣的环境里拍摄好几个月,这份苦,很多演员熬不住,尤其是那些靠脸吃饭的。

我很感激愿意跟我去沙漠里去苦熬的演员们,他们为这部电影付出太多代价。 我们拍摄都用真实枪械,炸药是真的,子弹是空包弹。 拍摄中,风险始终存在,有一场山头爆破,炸掉了一整个山头,飞出来的沙石打伤了好几个摄影组同事———我以为我们离得已经够远,但真实威力比我想象中还大。

我始终坚信,战争背景的动作片要打动人,要尽可能用画面和声音去传递真实的力量。 为了拍出一部无限贴近“真实”的电影,我用了超越魔幻电影的特效量。

电影里的城市,几乎是用特效“再造”的。 我们选的这座城市是很多电影的外景地,但它为人熟知的是小清新的一面,有痴男怨女的风情。

这和我们追求的质感南辕北辙。

在那里拍摄的第一场戏,我想要制造一个城市在动乱中满目疮痍的观感,要有俯瞰视野下的全景,也要有巷战真实的硝烟气息,这就是一个战场。

当时英国和法国的制作团队都说:“不可能啊!”不可能也要拍下去,这道坎不过去,后面怎么办?那么,我们布置了一个战场,挑了市中心的一片街区,封了街道,封了好几天,另找了地方安置居民,让他们离家,保证拍摄期“一个闲人都不出现”。 为了这一场戏,预算哗哗地花出去了。

为了“巷战”的戏份,我们搭了一些景,但要做出破败的画面质感,全靠特效修改。

特效用了多少呢?每一层楼、每扇窗户,都是特效改出来的,手工一帧一帧地画出了战场的状态。 做导演,私心都想能拍一次“大工业”格局的电影。 真正经手时,刻骨铭心的感受是,“调度”实在是太艰难了。 我希望《红海行动》能呈现中国海军的大格局,然而调度军舰是一件特别不容易的事情。

有一场戏里,拍摄一个全景镜头,要用到五条军舰。

这些军舰停靠在不同的基地,要从不同的港口开到拍摄现场,路上要好几个小时,舰上有好几百的军人。

这些不属于军队的常规运作,每一次调度背后,都是大量人力和财力的投入。

还有沙漠里的坦克大战这场重头戏。 之前,我从来没接触过坦克,以为这种上战场的重型武器在片场应该什么都能做。 结果傻眼了。 首先它开不快,其次,它很容易在气温和风沙的干扰下罢工。

现在观众在影片里看到的坦克速度,已经是它的极限速度。

我们拍摄时,有坦克的戏份,每次只能拍两条,然后,它就跑不动了。 因为风沙、高温和跑得太快,很多坦克坏掉了,只能不停地换上替补。 看上去,电影里只出现了四辆坦克,而事实上,那是很多台坦克轮流上阵、最后混剪出来的。 《红海行动》上映后,很多观众说,原来华语电影也能做出不输好莱坞的大格局。

我很感激观众的评价,我想,这不仅是因为我们有技不输人的特效、场面、动作设计和拍摄调度,最重要的还是在于“人”———华语电影有属于自己的“超级英雄”。 在我心里,《红海行动》是一部超级英雄电影,在这个中国故事里,“超级英雄”不是众星拱月的个体,不是孤胆英雄,而是一群有血性、有担当的人。 《红海行动》里不存在唯一的主角,八个突击队员都是主角,他们组成了缺一不可的群像,这八个人的角色设置,和真实存在的海军“蛟龙”突击队是对应的。

开拍前,我看了很多没有公开过的影像资料,也参观过“蛟龙”突击队的营地。 越了解这支队伍,我越相信,《红海行动》是一部不需要明星和流量的电影,因为那支用血肉之躯组成坚实后盾的队伍,是最闪亮的星。 事实证明,观众对这样的“中国式超级英雄”,是服气的。

(作者为《红海行动》导演林超贤)+1。